数字技术作为一种艺术媒介的运用，意味着作品从制作到呈现都完全使用数字平台。阿特金斯这件《无用之物》由于是用电子游戏引擎编写的软件程序，在后台实时运行，标题中的“.exe”的后缀也暗示了它的可执行属性。所以，每一遍甚至每一秒都是全新的，无法复制的，这是一种重复的永恒循环。这种动态的和可定制的，成为数字媒介独特的美学形式。这里我们可以看到，数字媒介的本性并不是视觉的，而是由代码或算法的“后台”组成的，这些代码或算法大部分是隐藏的，而可见的“前台”则是被观众体验到的，后者是由前者生成，但实体和视觉表现形式分散了我们对于数据和底层代码的注意。

无论是VR，还是AR、MR，数字技术对于艺术带来最大的变化就在于“沉浸式”的体验，观众能用整个身体与环境进行互动，真正身“入”其境、走进虚拟世界。在这个全息化的艺术场域中，体验者以感官输入的方式实现了现实与虚拟的联结。然而，无论这个叙事方式和叙事逻辑多么接近“现实”，体验者事实上始终是在一个“虚拟世界”中与创作者交流对话。数字技术的推动和介入，鼓励人的积极参与，观众借助VR设备、身体位移，与虚拟情境进行交互。

去年开始，由“元宇宙”话题而引发的大众对一系列数字技术的关注，这其中包括虚拟现实（VR）、增强现实（AR）、混合现实（MR）。从VR、AR到MR，这一系列技术的生成逻辑，其实是由一套彼此之间协同的技术模块组成，包括光学显示、眼部追踪、动作捕捉、空间定位、情境模拟等。这些模块彼此连接、配合，最终实现虚拟情境建构、沉浸式感知交互等功能。目前应用最普遍的是VR，体验者将同时身处客观现实时空、艺术作品时空以及虚拟时空的交汇之中。在这个虚实一体的时空下，艺术作品是按照虚拟现实技术的叙事逻辑建构出来的，比如《无用之物》中废弃物的坠落，其本质上不是以虚拟方式去还原“绝对”真实的客观世界，而是以技术为媒介构造虚拟框架下艺术作品的新形态。

责任编辑：王彦

相爱相杀：数字技术本质上仍需人机合作共创

这两年，艺术家王颉在上海科技大学创意与艺术学院主持“人工智能绘画”的创作与科研工作，与多个科技实验室合作，探索计算机系统理解并具备近似人类创作意识的可能性，使之可以自主创作具有审美高度、技术含量和思想内涵的艺术作品，进而，在某些方面形成可能超越人类的创作方法。王颉研究发现，目前“人工智能”创作的作品，呈现是以显示屏和打印为主，真正由“人工智能”系统操控机械手臂，运用颜料、画布等绘画材料绘制完成的作品为数不多。如法国Obvious团队、北大道子系统、中央美术学院“小冰绘画”等，都是生成图像后的喷墨打印作品。所以他认为，目前的“人工智能艺术”大多是“生成式艺术”，属于图片、图像的“生产”和“繁殖”，是以“摄影照片”的图像逻辑为基础和依据，生成的图像更像海报，与绘画艺术相差较远，也难以称之为艺术创作。

策划：范昕

从工具到媒介：数字技术拓展着艺术创作领域

文章来源：《艺术评论》 网址: http://www.ysplzzs.cn/zonghexinwen/2022/0924/470.html