“人是目的而不是工具”，同样，在中国也有着“君子不器”的说法。它们都在宣扬人本身的尊严。人是以理念和目的而行动的，以人为本，人才得以为人。而《蔑视》则是实验性地描绘了这两句话的反面，当人沦为工具而不是目的，那将是真正的无间地狱，文明的末日悲歌。

这样一款艺术性远远高于游戏性的游戏，网络上有太多讨论其世界观、剧情的文章与视频，在此不多赘述。

在陀螺看来，充满争议的评价恰恰说明了欣赏《蔑视》（或其他同类型的游戏）是有门槛的，这里所谓的“门槛”并不是用来评判玩家品味的高低，而是区分不同的玩家类型。似乎只有愿意“严肃游戏”的玩家，才能真正感受到《蔑视》的魅力。与其说你是购买了一款游戏，倒不如说是买了一张门票去看艺术展，如果态度不够“严肃”，你就无法从中获得什么。

因此，《蔑视》中没有多余的UI和引导，这让玩家不得不细致观察游戏中的场景与细节，全身心地投入思考。

游戏内，生命与无机物的结合几乎在全部的场景交互中都有体现：解谜机关需要玩家操控角色与机器进行某种仪式般的结合，主角使用的枪支也是活体武器，一切都像在模拟神经运转、血液流通，仿佛世界就是一个巨大的血肉工厂，而主角则是其中一个小小的零件。

但这种成功是无法复制的。《蔑视》从概念诞生到产品落地，8年时间里有太多波折，Ebb Software面临过众筹失败、开发人员流失、资金严重短缺等很多关乎工作室生死的问题——好在有玩家不离不弃，以及土豪投资人鼎力支持。Ebb Software能够渡过难关，让游戏得以面世，“运气”占据了很重要的原因。

文章来源：《艺术评论》 网址: http://www.ysplzzs.cn/zonghexinwen/2022/1019/477.html